《被解放的姜戈》带给我们一种致幻剂般的谵妄狂喜，这是昆汀一直都善用的手法，他知道如何在电影中给观众愉悦，就像偷尝一支禁烟，不利健康悲惨可叹，但美味无比。

　　变调与争议

　　《被解放的姜戈》的故事时间设定在1858年，也就是美国南北战争爆发前的两年，一个为了奖金而追缉杀人凶手的德国人金·舒尔茨(King Schultz)伪装成牙医行走在旧时得州，他的言语举止都显示出良好的教养，比如在漆黑的夜里行路，遇到一列运送黑奴的队伍，他会彬彬有礼地走上前对那两位白人说：“在您的陪同中间，我觉得自己能够找到那个我所想找的人。”而当他已经杀掉了其中的一个白人，并且用枪打中了另外一个白人的腿时，他仍近乎无辜地对那个在疼痛中嚎叫的白人说：“如果您可以把您叫春的声音放低一些，请允许我和这个叫姜戈的年轻人谈一谈。”扮演金·舒尔茨的是澳大利亚男演员克里斯托弗·沃尔茨，他曾在昆汀·塔伦蒂诺的影片《无耻混蛋》中饰演纳粹上校汉斯·兰达，并因此获得了奥斯卡奖、美国演员工会(SAG)奖、英国电影学院(BAFTA)奖、金球奖和戛纳电影节奖。并且也正像《无耻混蛋》中那个彬彬有礼的杀手那样，昆汀·塔伦蒂诺再次为这个雄辩的澳大利亚演员写下大段大段的台词，花样百出，包括那些塔伦蒂诺式的幽默，因此这个叫舒尔茨的德国人，相比他处处遭遇到的那些邋遢呆笨的美国人，更接近旧世界的言语上的文明美德，并且他是乐在其中，一边在蛮荒中享受野蛮，一边示范着身为文明人的得体。

　　影片中舒尔茨出场时是正追捕凶残的布里特尔兄弟，而他要找的人正是那一队夜行的黑奴中一个名叫姜戈的奴隶，他需要姜戈的帮助完成追凶，从而领取到高额的赏金，因此他解放了姜戈。事情顺利解决，但舒尔茨和姜戈并没有就此分别，而是成了一对组合，他们在西部游荡了整个冬天，舒尔茨继续用花言巧语哄骗别人，时常也用一把藏在袖口里的小手枪出其不意地给那些用来取笑他的人的胸口上来上一枪，冷血而玩世不恭。他为了钱而杀掉那些通缉犯，然而对姜戈他又显得颇为慷慨，一切终归还是为了钱，直到冬天过去，他们收获颇丰。

　　使人意外的是，从此影片莫名地大变其调。就像当初约定的那样，舒尔茨与姜戈来到密西西比的种植园，姜戈的黑奴妻子被贩卖到了这里。种植园主卡尔文·坎迪是残忍而蛮横的南方白人，而舒尔茨冒着生命危险帮助姜戈找寻并营救他的黑奴妻子，直到命丧枪下，而姜戈再次解放了自己，并血洗了整个种植园。

　　《纽约客》的长篇幅影评在最开头就迎合了大多数观者的立场，《被解放的姜戈》是昆汀·塔伦蒂诺继《低俗小说》之后最具娱乐性的电影，它是那种什么都不是的大师之作，喋喋不休地准备好丰盛的笑话和酷刑，一半模仿意大利西部片，另一半是模仿美国奴隶史的复仇情节剧，结局在喷泉般四溅的鲜血中。“尤其影片的前半部分，极强调趣味感，圆满现出脱衣舞一般的乐趣，而强烈的荒谬感使‘极恶昭彰’这样的词也不及形容，这是昆汀最为开心之处，超越一切边界，游戏类型常规，逆向观众的预期疾驰，醉酒一般把暴力渲染到极致。”

　　昆汀·塔伦蒂诺当然也有足够多的忠实拥趸。《卫报》(The Guardian)影评人彼得·布拉德肖(Peter Bradshaw)，给了满五分的成绩，他写道：“我只能说，《被解放的姜戈》带给我们一种致幻剂般的谵妄狂喜，这是昆汀一直都善用的手法，他知道如何在电影中给观众愉悦，就像偷尝一支禁烟般，不利健康悲惨可叹但美味无比。”罗杰·伊伯特(Roger Ebert)在他的《芝加哥太阳时报》影评专栏给《被解放的姜戈》四星(满分为四星)的高分，他同样写道：“两位主人公看似站在相反的两极，但实际却能分享相通的实干精神、经济头脑和私人情感，围绕他们，情节一波波奔涌般袭来。”而A.O.史考特(A.O.Scott)发表在《纽约时报》上的影评则试图在《被解放的姜戈》和《无耻混蛋》之间做出比较：“《被解放的姜戈》同样疯狂地娱乐，厚颜无耻地藐视责任，并且同样在嬉戏玩乐的同时达成了其道德的严肃性。”

　　美国最具有公信力的开放影评网站之一——“烂番茄”上，《被解放的姜戈》的总得分率是89%，尤其在235份影评人电影评论中得分8.1分。然而，普遍的正面评价仍难掩盖影片的巨大争议性，不仅仅是诸如意为“黑鬼”的n字头单词这类早在整个社会体系中备受警惕的字眼，在影片中如此明目张胆地反复并大量使用，或者是暴力的肆意张扬到了使人惊诧错愕的程度，著名电影制作人斯派克·李(SpikeLee)甚至在接受采访时公开表示自己不会去看这部电影。“仅代表我个人的态度，我说这部电影是完完全全的不尊重我的祖先。”并且李也很快在社交网络上发言：“美国奴隶史，是一场屠杀史。我的祖先是奴隶，他们是从遥远的非洲被偷来的，并经受这一切，我将永远以他们为光荣。

　　昆汀的姜戈

　　昆汀自己谈起这部电影便要说到那本他一直在写的导演书，那是一部讨论各种各样不同的导演的论著。昆汀说自己全依着兴趣而写作，写了好几年至今也不着急写完，所以中间的一篇文章谈到塞尔吉奥·柯布奇(Sergio Corbucci)的时候，一篇文章竟然就变成一个大部头。“因为开始重新认真观看他的作品，想解构出他的拍摄手法。后来我意识到每个导演都有自己拍摄西部片的风格。我想大概

我也可以拍一部电影，再现出这样的冷酷无情的超现实主义的场景，同时带一点幽默。一个在美国南方的黑人是绝佳的设置，我从来没看过这样的场景，拍出一部这样的电影一定会很有意思。”

　　所以在昆汀，一切好像就自然发生了。在日本宣传《无耻混蛋》的间歇，昆汀·塔伦蒂诺坐下来写出了剧本的第一幕。“我就知道这将是我拍的下一部电影，一切都豁然开朗了。开始我也不知道接下来如何发展，但舒尔茨和姜戈的角色就活灵活现起来，我难以自拔，直到完成整个剧本。”

　　因为《无耻混蛋》的默契合作，昆汀不否认剧本就是为克里斯托弗·沃尔茨而写，因此他又把那些自己热衷的花言巧语、繁琐的客套都发挥到了极致……礼貌的交谈和恐怖的暴行并列，形式主义与凶残杀害相连。

　　影片里处处可见昆汀向传统经典西部片的致敬之意，电影的服装造型师莎伦·戴维斯(SharenDavis)曾描述与昆汀营造起那个旧时美国西部世界的过程：“电影里绝大多数的服装设计受到了意大利西部片的启发，尤其姜戈的衣橱，我和昆汀一起重看了不止一遍电视剧《Bonaza》(1959年，美国第一部单集为一小时时长的经典彩色西部电视连续剧)，并且时时参考着电视剧里的人物造型来考虑我们的人物，我们甚至找来了能做最老式帽子的匠人，照着当年电视剧的样式为角色设计帽子，任何细节都要完美符合旧时西部片的样式，姜戈在导演的眼中完全是摇滚式的人物。”

　　或者是爱情故事

　　昆汀的非洲裔演员克里·华盛顿(饰演姜戈的妻子布鲁姆·希达)，觉得最吸引她加入这部电影的原因是《被解放的姜戈》是一个爱情故事，尤其动人的是当世界上有太多的人坚定地认为非洲人不是真正的人的时候，姜戈和希达深爱彼此，信守他们对婚姻的承诺，迸发出震撼人心的力量。在她的眼里，只有如昆汀这般内心强大的导演，可以处理如《被解放的姜戈》这样的题材。“他并不害怕暴力、黑暗以及灵魂的黑暗面，需要一个不害怕这些的人来讲述一个发生在那个时间的故事。因为从根本上说，它是一个爱情故事，所以你同样需要一个相信人性的善良、相信爱、相信美的人，这样的人才能把握住发生在邪恶、黑暗和贪婪的空间中的爱情故事，昆汀能够很好地抓住这两点，我认为他做的一切都太不可思议了。”

　　而昆汀自己极少谈到自己电影里的爱，唯一一次用到和爱有关的字眼是在形容影片里姜戈和舒尔茨的一拍即合：“电影本身就是为克里斯托弗写的，所以我找了六个主角来谈姜戈，直到杰米·福克斯。我预想的排练工作就是让两个人如何更好地磨合，但说实话也没什么好磨合的，有些人一见就知道喜欢不喜欢对方，我们之前其实就剧本漫无目的地讨论了几天，但当我们进排练室的时候，一切就这么自然地发生了。我感到这就是我想要的，他们也是这么感觉，我把电影的第一个小时内容给制作人看，大家一致喜欢姜戈和舒尔茨的组合，从这方面来说，整个爱情故事就这么自然地发生了。”